fondonegro: grabados en hueco

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viernes, 16 de noviembre de 2012

Primer Aguafuerte

Aguafuerte, Plancha de 30x24, 1985
Mi primer aguafuerte, ejercicio de facultad que tan poco se prodigan en este blog, fue un tema de bar, un personaje muy pasado, apoyado en la barra y sin boca porque ya no podría hablar o sólo diría tonterias.

domingo, 4 de marzo de 2012

Interior a Puntaseca

Puntaseca, Plancha de 30x24, 1986

Rescato una de las puntasecas que grabé en mi último curso de facultad, una escena con cuatro personajes vistos en picado y donde me llama la atención las formas exageradas y muy curvas y la definición de los rasgos donde no hay bocas y la nariz es una línea, buscando un estilo personal que no debió convencerme.

jueves, 16 de febrero de 2012

Cabeza de gitano

Aguatinta, Plancha de Cinc de 25x16, 2004

En el curso del CEP sobre técnicas Gráficas, que mencioné unas entradas más abajo, volví a grabar con resina después de 15 años sin tocarla y esta cabeza de gitano fue el resultado.

viernes, 27 de enero de 2012

Personaje en Biblioteca

Puntaseca, Plancha de 16x12, 2004

En una reunión en el Centro de Profesores de Jerez, veo enmarcada esta obra mía de la que apenas me acordaba, realizada para un curso de técnicas gráficas. Creo que es el primer grabado en hueco que muestro en este blog y ya va camino de los 3 años, así que iré mostrando poco a poco algunos de mis viejos grabados en hueco, la mayoría de los cuales son trabajos de la facultad.

Manolo Morgado

Por lo que pinta, uno deduce que Manolo Morgado es buena persona: hay que serlo para poner nobleza, dignidad y propiedad en todas y cada una de las figuras que pueblan su abigarrado mundo. Cabría esperarlas en sus toreros y cantaores: la tradición quiere que veamos en ellos ciertas virtudes arquetípicas de la raza. Pero esa especie de austeridad sufrida, reconcentrada, que Morgado pone en toreros y flamencos, la encontramos también en los personajes que toma de la calle o sorprende en la intimidad de sus casas o en el ambiente semiprivado de un bar. Es un mundo doliente, ma non troppo. Un mundo de hombres y mujeres, dentro de lo que cabe, resignadamente felices. Felicidad abierta, descarada, irreflexiva, sólo encuentro en el viajero que corre con su maleta por un andén, al llamado de ese “viajeros al tren” que ya no se oye en las estaciones, pero que seguimos oyendo en nuestra memoria sentimental cada vez que queremos equiparar cualquiera de nuestros viajes rutinarios con el arquetipo del Viaje, la incursión en lo desconocido, la promesa de una vida nueva. Pero los personajes de Morgado, en general, desconfían de esos transportes caprichosos de la imaginación. Saben que el tiempo es espeso como la pasta de la que están hechos, y lo ven correr mientras apuran su copa (en el bar o en casa) o se confunden con la multitud. Hay en todos ellos, incluso en los bajitos y feos, un prurito de estirarse, de sacar pecho y dignidad, de llevar con elegancia sus chaquetas y sombreros o, en el caso de las mujeres, de acomodar sus cuerpos en la atmósfera con la seguridad de quienes se saben vestidas por la luz y el aire y por la mirada ajena. Porque Manolo Morgado es, sobre todo, un mirón, un voyeur. Los mirones ven más que los demás, atisban abismos de intimidad secreta en el pliegue de una falda o en el hueco de un escote, y hacen acopio de esas imágenes arrancadas al azar con no se sabe qué intenciones. La grandeza le llega al voyeur cuando aprende a dirigir esa mirada indiscreta más allá de los pliegues de la ropa o de los mundos privados de las personas que les atraen, y la proyectan sobre la humanidad entera, para descubrir en ella gestos, posturas y abandonos que a los demás nos pasan desapercibidos. Y bien está que así sea, porque sería demasiado oneroso captar la terrible, avasalladora individualidad de todos y cada uno de los seres que se cruzan con nosotros. Ese cometido lo confiamos a la sabiduría, y a la bondad, y al buen oficio, de hombres como Manolo Morgado.

JOSÉ MANUEL BENÍTEZ ARIZA

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