fondonegro: Agujeta

jueves, 10 de septiembre de 2009

Agujeta

( Rotulador y acuarela, 22x14, 1998)

Plaza de Abastos de Jerez. Veo a Manuel de los Santos, el Agujeta que sale del pescao camino de la fruta, va un tanto despistao, choca con una señora y su carrito, saluda efusivo a algún frutero gitano e intenta hacerse hueco entre la multitud de mujeres cargadas de bolsas. Va enchaquetao de negro y luce una copiosa melena negrísima pese a sus setenta años. Le pregunto: Manuel, el sábado en Ubrique ¿No?

¿Cómo? ¿Ubrique? Ya no me acordaba ¿Qué día es hoy?

Jueves le contesto, y tiene un gesto de alivio como si todavía quedara un mundo de tiempo hasta su actuación junto al Capullo de Jerez, que por cierto no sale muy bien parao del comentario final de despedida y que prefiero omitir.

El apunte flamenco de arriba representa a el Agujeta en su actuación de La Venta del gordo Prospín, entre Sanlucar y Chipiona, el sábado 22 de Agosto de 1998, acompañado a la guitarra por Moraito chico y donde la francesa Dominique Abel grabó el gran grosor de su premiado documental ¨Agujeta Cantaor¨.

1 comentario:

santiGarrapilos10 de julio de 2011, 19:44
Parece que fue ayer cuando lo ví actuando en Ubrique, y ya han pasado casi dos años.
Todo el mundo que conoce a Manué sabrá más o menos lo que dijo del Capullo, jeje
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Manolo Morgado

Por lo que pinta, uno deduce que Manolo Morgado es buena persona: hay que serlo para poner nobleza, dignidad y propiedad en todas y cada una de las figuras que pueblan su abigarrado mundo. Cabría esperarlas en sus toreros y cantaores: la tradición quiere que veamos en ellos ciertas virtudes arquetípicas de la raza. Pero esa especie de austeridad sufrida, reconcentrada, que Morgado pone en toreros y flamencos, la encontramos también en los personajes que toma de la calle o sorprende en la intimidad de sus casas o en el ambiente semiprivado de un bar. Es un mundo doliente, ma non troppo. Un mundo de hombres y mujeres, dentro de lo que cabe, resignadamente felices. Felicidad abierta, descarada, irreflexiva, sólo encuentro en el viajero que corre con su maleta por un andén, al llamado de ese “viajeros al tren” que ya no se oye en las estaciones, pero que seguimos oyendo en nuestra memoria sentimental cada vez que queremos equiparar cualquiera de nuestros viajes rutinarios con el arquetipo del Viaje, la incursión en lo desconocido, la promesa de una vida nueva. Pero los personajes de Morgado, en general, desconfían de esos transportes caprichosos de la imaginación. Saben que el tiempo es espeso como la pasta de la que están hechos, y lo ven correr mientras apuran su copa (en el bar o en casa) o se confunden con la multitud. Hay en todos ellos, incluso en los bajitos y feos, un prurito de estirarse, de sacar pecho y dignidad, de llevar con elegancia sus chaquetas y sombreros o, en el caso de las mujeres, de acomodar sus cuerpos en la atmósfera con la seguridad de quienes se saben vestidas por la luz y el aire y por la mirada ajena. Porque Manolo Morgado es, sobre todo, un mirón, un voyeur. Los mirones ven más que los demás, atisban abismos de intimidad secreta en el pliegue de una falda o en el hueco de un escote, y hacen acopio de esas imágenes arrancadas al azar con no se sabe qué intenciones. La grandeza le llega al voyeur cuando aprende a dirigir esa mirada indiscreta más allá de los pliegues de la ropa o de los mundos privados de las personas que les atraen, y la proyectan sobre la humanidad entera, para descubrir en ella gestos, posturas y abandonos que a los demás nos pasan desapercibidos. Y bien está que así sea, porque sería demasiado oneroso captar la terrible, avasalladora individualidad de todos y cada uno de los seres que se cruzan con nosotros. Ese cometido lo confiamos a la sabiduría, y a la bondad, y al buen oficio, de hombres como Manolo Morgado.

JOSÉ MANUEL BENÍTEZ ARIZA

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Agujeta

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