fondonegro: Cuadrilla de Quites

lunes, 23 de agosto de 2010

Cuadrilla de Quites

Falso grabado, 26x21, 1989

A finales del 88 recibí una carta de la Diputación de Valencia, firmada por Antonio Doménech, en la que me pedían colaborar en la revista Quites entre sol y sombra, dentro de la campaña cultural taurina de dicha diputación. Conocieron mis dibujos por un comic taurino que presenté en un concurso unos meses antes, con la técnica del falso grabado, y donde me confesaban haber quedado fascinado con ellos. Esta obra junto a otra que ya mostraré, aparecía en el número 7, página 49, en un número donde también colaboraban Ramón Gaya, Martin Kippenberger, Fernando Quiñones, Felipe Benitez Reyes y Juan Luís Panero entre otros. Con el paso de los años la revista, que duraría unos 10 números, se ha revalorizado, no ha perdido vigencia y es una referencia imprescindible para todos los que quieran ahondar en los toros como cultura.

2 comentarios:

Unknown23 de agosto de 2010, 23:52
Muy interesante el texto.Hace poco ví una exposicion de Ramon Gaya en el IVAM. Me gusta su pintura a medio hacer, tan espontánea.
Tu grabado :estupendo.
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fondo negro24 de agosto de 2010, 0:18
Gracias Maite. También a mí me gusta la obra de Ramón Gaya, muy espontánea y expresiva y con temática flamenca y taurina.
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Manolo Morgado

Por lo que pinta, uno deduce que Manolo Morgado es buena persona: hay que serlo para poner nobleza, dignidad y propiedad en todas y cada una de las figuras que pueblan su abigarrado mundo. Cabría esperarlas en sus toreros y cantaores: la tradición quiere que veamos en ellos ciertas virtudes arquetípicas de la raza. Pero esa especie de austeridad sufrida, reconcentrada, que Morgado pone en toreros y flamencos, la encontramos también en los personajes que toma de la calle o sorprende en la intimidad de sus casas o en el ambiente semiprivado de un bar. Es un mundo doliente, ma non troppo. Un mundo de hombres y mujeres, dentro de lo que cabe, resignadamente felices. Felicidad abierta, descarada, irreflexiva, sólo encuentro en el viajero que corre con su maleta por un andén, al llamado de ese “viajeros al tren” que ya no se oye en las estaciones, pero que seguimos oyendo en nuestra memoria sentimental cada vez que queremos equiparar cualquiera de nuestros viajes rutinarios con el arquetipo del Viaje, la incursión en lo desconocido, la promesa de una vida nueva. Pero los personajes de Morgado, en general, desconfían de esos transportes caprichosos de la imaginación. Saben que el tiempo es espeso como la pasta de la que están hechos, y lo ven correr mientras apuran su copa (en el bar o en casa) o se confunden con la multitud. Hay en todos ellos, incluso en los bajitos y feos, un prurito de estirarse, de sacar pecho y dignidad, de llevar con elegancia sus chaquetas y sombreros o, en el caso de las mujeres, de acomodar sus cuerpos en la atmósfera con la seguridad de quienes se saben vestidas por la luz y el aire y por la mirada ajena. Porque Manolo Morgado es, sobre todo, un mirón, un voyeur. Los mirones ven más que los demás, atisban abismos de intimidad secreta en el pliegue de una falda o en el hueco de un escote, y hacen acopio de esas imágenes arrancadas al azar con no se sabe qué intenciones. La grandeza le llega al voyeur cuando aprende a dirigir esa mirada indiscreta más allá de los pliegues de la ropa o de los mundos privados de las personas que les atraen, y la proyectan sobre la humanidad entera, para descubrir en ella gestos, posturas y abandonos que a los demás nos pasan desapercibidos. Y bien está que así sea, porque sería demasiado oneroso captar la terrible, avasalladora individualidad de todos y cada uno de los seres que se cruzan con nosotros. Ese cometido lo confiamos a la sabiduría, y a la bondad, y al buen oficio, de hombres como Manolo Morgado.

JOSÉ MANUEL BENÍTEZ ARIZA

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lunes, 23 de agosto de 2010

Cuadrilla de Quites

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