fondonegro: Mitología

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miércoles, 19 de agosto de 2026

martes, 18 de mayo de 2021

De riesgo extremo este triste oficio de intentar someter a una criatura entre mitológica y fabulosa, aunque no parece que el armado hombre de plata esté en superioridad, más bien diríamos que el sometido va a ser él y que el abrazo del Minotauro puede acabar en abrazo mortal.

viernes, 9 de abril de 2021

Saltador de Hydras

Rotulador, 2021

Entre deportista y mitológico anda este triste y arriesgado oficio de saltar a un animalito de mala reputación y con aviesas intenciones. Imaginamos un mundo olímpico donde las pruebas han sido diseñadas por las retorcidas y perversas mentes de unos Dioses aburridos de tanto seducir mortales y con ganas de crear problemas y complicarles la vida a los pundonorosos atletas como este saltador.

lunes, 7 de diciembre de 2020

Ninfa, caballo marino y Pulpo

Tinta, témpera sobre papel de estraza, 2020

Me inspiro en la hermosa escultura que corona la Fontana de la Ninfa y el caballo marino en la ciudad italiana de Bolonia, escultura de una fuerza tremenda, llena de movimiento y originalidad que hoy he descubierto casualmente en una página de esculturas y que me ha impresionado hasta el punto de hacerle este apunte.

lunes, 24 de agosto de 2020

2 sirenas de la Bahía

Acuarela y aguada sobre papel de estraza, 2020

Acabo, de momento, mi serie pescaera inspirada en las manchas de aceite en el papel que envuelve el pescaito frito , con estas 2 sirenas que nadan despreocupadas y sin mascarillas por esas profundidades marinas de Dios. Del Dios Neptuno, se entiende.

jueves, 13 de agosto de 2020

Un Neptuno

Acuarela y tinta sobre papel de estraza, 2020

Mis derroteros pescaeros sobre el humilde soporte que envolvió el pescaito frito que nos comimos en familia, deja el lado terrestre del pescao y se sumerje en las profundidades marinas para representar a un Neptuno en estado de reposo.

miércoles, 14 de agosto de 2019

Eva

Tinta y témpera sobre papel de estraza, 2019

lunes, 29 de abril de 2013

Tres Gracias

Aguada sobre papel de estraza, 29x17, 2006

domingo, 9 de enero de 2011

Dédalo e Ícaro

Relieve en Bronce. 40x30 aprox., 1985

Entre el 85 y el 86 realizé una serie de relieves alimenticios para un belga afincado en mi pueblo, que luego sacaba moldes de silicona y copias de poliester bañadas en bronce. Este tema de Dédalo e Ícaro ya lo había tratado en una de mis primeras esculturas, un barro cocido del año 81 que le regalé a mi amigo Juanillón.

Manolo Morgado

Por lo que pinta, uno deduce que Manolo Morgado es buena persona: hay que serlo para poner nobleza, dignidad y propiedad en todas y cada una de las figuras que pueblan su abigarrado mundo. Cabría esperarlas en sus toreros y cantaores: la tradición quiere que veamos en ellos ciertas virtudes arquetípicas de la raza. Pero esa especie de austeridad sufrida, reconcentrada, que Morgado pone en toreros y flamencos, la encontramos también en los personajes que toma de la calle o sorprende en la intimidad de sus casas o en el ambiente semiprivado de un bar. Es un mundo doliente, ma non troppo. Un mundo de hombres y mujeres, dentro de lo que cabe, resignadamente felices. Felicidad abierta, descarada, irreflexiva, sólo encuentro en el viajero que corre con su maleta por un andén, al llamado de ese “viajeros al tren” que ya no se oye en las estaciones, pero que seguimos oyendo en nuestra memoria sentimental cada vez que queremos equiparar cualquiera de nuestros viajes rutinarios con el arquetipo del Viaje, la incursión en lo desconocido, la promesa de una vida nueva. Pero los personajes de Morgado, en general, desconfían de esos transportes caprichosos de la imaginación. Saben que el tiempo es espeso como la pasta de la que están hechos, y lo ven correr mientras apuran su copa (en el bar o en casa) o se confunden con la multitud. Hay en todos ellos, incluso en los bajitos y feos, un prurito de estirarse, de sacar pecho y dignidad, de llevar con elegancia sus chaquetas y sombreros o, en el caso de las mujeres, de acomodar sus cuerpos en la atmósfera con la seguridad de quienes se saben vestidas por la luz y el aire y por la mirada ajena. Porque Manolo Morgado es, sobre todo, un mirón, un voyeur. Los mirones ven más que los demás, atisban abismos de intimidad secreta en el pliegue de una falda o en el hueco de un escote, y hacen acopio de esas imágenes arrancadas al azar con no se sabe qué intenciones. La grandeza le llega al voyeur cuando aprende a dirigir esa mirada indiscreta más allá de los pliegues de la ropa o de los mundos privados de las personas que les atraen, y la proyectan sobre la humanidad entera, para descubrir en ella gestos, posturas y abandonos que a los demás nos pasan desapercibidos. Y bien está que así sea, porque sería demasiado oneroso captar la terrible, avasalladora individualidad de todos y cada uno de los seres que se cruzan con nosotros. Ese cometido lo confiamos a la sabiduría, y a la bondad, y al buen oficio, de hombres como Manolo Morgado.

JOSÉ MANUEL BENÍTEZ ARIZA

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