fondonegro: septiembre 2016

jueves, 29 de septiembre de 2016

Nadia

Acrílico sobre cartón, 30x21, 2016.
Inspirada en un fotograma de La Dolce Vitta de Federico Fellini, donde Nadia Gray protagoniza un Strip tease, para celebrar su divorcio.

miércoles, 28 de septiembre de 2016

Acrílico sobre cartón, 30x21, 2016.
Es la segunda vez que me inspiro en un fotograma de La Muchacha de Londres, película de Hitchcook de 1929, en la que un pintor tiene pensamientos impuros ante Alice, una muchacha que se cambia de ropa. En la anterior, obra del 2004, lo convertí en un viajero.

domingo, 25 de septiembre de 2016

Bodegón Musical

Acrílico sobre lienzo, 2016.
Mi obra para el IV concurso de bodegones de Benaocaz es esta composición donde mezclé mis ya típicos libros y plantas con algunos instrumentos musicales.

miércoles, 21 de septiembre de 2016

Edith

Acrílico sobre cartón , 30x21, 2016.

martes, 20 de septiembre de 2016

Chica de ocre

Acrílico sobre cartón, 30x21, 2016.

lunes, 19 de septiembre de 2016

Rostro anónimo

Acrílico sobre cartón, 30x21, 2016

domingo, 18 de septiembre de 2016

Espadaña de La Merced

Acrílico sobre cartón, 42x30, 2016.
La espadaña del convento de La Merced de Ecija, con la torre de San Juan al fondo.

jueves, 15 de septiembre de 2016

Lector oscuro

Témpera sobre cartón, 30x21, 2016

domingo, 11 de septiembre de 2016

Apunte de terraza

Acuarela y rotulador, 2016.
Ayer, después de un ratito de dibujos titiriteros y de otro de columpieo de mi Violeta, fuimos a caer en la terraza de un bar gaditano, donde al amparo de una cerveza, dibujé a esta familia gaditana.

sábado, 10 de septiembre de 2016

Museo del Títere

Acuarela y rotulador, 2016.
2 de los dibujos que he realizado hoy en el Museo del títere de Cádiz, sito en las Puertas de Tierra, 2 marionetas de Birmania.

domingo, 4 de septiembre de 2016

Taller de rotuladores

Acuarela y tinta Parker, 2016.
El apunte que hice ayer del taller de rotuladores en la puerta del Museo en la Plaza de Mina, ya coloreado.

Barrunto

Acuarela, 46x15, 2016.
Ayer, primer sábado de septiembre, no fui al ya tradicional concurso de Ubrique, sino a la Plaza de mina de Cádiz, donde se celebraba la tercera edición de Barrunto, decenas de pintores y artistas del entorno de Cádiz, mostrando sus obras o dibujando in situ, como hicimos un grupo de Sketcher que allí nos reunimos. Esta alargada acuarela es el segundo dibujo de un block Strathmore que inauguré hace 5 años en Las Vegas con este dibujillo mañanero de mi querido Red Rock.

Manolo Morgado

Por lo que pinta, uno deduce que Manolo Morgado es buena persona: hay que serlo para poner nobleza, dignidad y propiedad en todas y cada una de las figuras que pueblan su abigarrado mundo. Cabría esperarlas en sus toreros y cantaores: la tradición quiere que veamos en ellos ciertas virtudes arquetípicas de la raza. Pero esa especie de austeridad sufrida, reconcentrada, que Morgado pone en toreros y flamencos, la encontramos también en los personajes que toma de la calle o sorprende en la intimidad de sus casas o en el ambiente semiprivado de un bar. Es un mundo doliente, ma non troppo. Un mundo de hombres y mujeres, dentro de lo que cabe, resignadamente felices. Felicidad abierta, descarada, irreflexiva, sólo encuentro en el viajero que corre con su maleta por un andén, al llamado de ese “viajeros al tren” que ya no se oye en las estaciones, pero que seguimos oyendo en nuestra memoria sentimental cada vez que queremos equiparar cualquiera de nuestros viajes rutinarios con el arquetipo del Viaje, la incursión en lo desconocido, la promesa de una vida nueva. Pero los personajes de Morgado, en general, desconfían de esos transportes caprichosos de la imaginación. Saben que el tiempo es espeso como la pasta de la que están hechos, y lo ven correr mientras apuran su copa (en el bar o en casa) o se confunden con la multitud. Hay en todos ellos, incluso en los bajitos y feos, un prurito de estirarse, de sacar pecho y dignidad, de llevar con elegancia sus chaquetas y sombreros o, en el caso de las mujeres, de acomodar sus cuerpos en la atmósfera con la seguridad de quienes se saben vestidas por la luz y el aire y por la mirada ajena. Porque Manolo Morgado es, sobre todo, un mirón, un voyeur. Los mirones ven más que los demás, atisban abismos de intimidad secreta en el pliegue de una falda o en el hueco de un escote, y hacen acopio de esas imágenes arrancadas al azar con no se sabe qué intenciones. La grandeza le llega al voyeur cuando aprende a dirigir esa mirada indiscreta más allá de los pliegues de la ropa o de los mundos privados de las personas que les atraen, y la proyectan sobre la humanidad entera, para descubrir en ella gestos, posturas y abandonos que a los demás nos pasan desapercibidos. Y bien está que así sea, porque sería demasiado oneroso captar la terrible, avasalladora individualidad de todos y cada uno de los seres que se cruzan con nosotros. Ese cometido lo confiamos a la sabiduría, y a la bondad, y al buen oficio, de hombres como Manolo Morgado.

JOSÉ MANUEL BENÍTEZ ARIZA

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