fondonegro

martes, 18 de octubre de 2016

jueves, 13 de octubre de 2016

Lector de otoño

Témpera sobre cartón, 30x21, 2016.
Lector inspirado en esta ilustración que hice en 1999 para la revista literaria La Ronda del Libro.

lunes, 10 de octubre de 2016

Témpera sobre cartón, 30x21, 2016.
Me encuentro en el Diario, una imagen de Carlos Gardel, encendiéndose un pitillo, con su sombrero, su pajarita de lunares y su mirada dura y arrabalera y no dudo ni un momento en hacerlo en Fondo negro. Hé aquí el resultado.

jueves, 6 de octubre de 2016

El testigo

Aguada sobre papel de estraza, 1999.
Esta ilustración sobre el magnífico relato de Fernando Quiñones, " El Testigo", sirvió de nuevo como ilustración al artículo de Juan José Téllez "La leyenda de Fernando Quiñones", publicado en Abril de 1999 en la revista La Ronda del Libro, periódico literario de la feria del libro de Cádiz, que homenajeaba a Fernando tras su muerte a finales del 98.

lunes, 3 de octubre de 2016

Mirando la carta

Acuarela y rotulador, 2016.
Apuntillo de mis comensales vecinos en el restaurante La Garrucha de Jerez mientras esperábamos nuestras viandas, el pasado sábado.

domingo, 2 de octubre de 2016

Lectora de octubre

Acrílico sobre cartón, 30x21, 2016
Basado en el dibujillo que hice el viernes en clase.

jueves, 29 de septiembre de 2016

Nadia

Acrílico sobre cartón, 30x21, 2016.
Inspirada en un fotograma de La Dolce Vitta de Federico Fellini, donde Nadia Gray protagoniza un Strip tease, para celebrar su divorcio.

miércoles, 28 de septiembre de 2016

Personaje enchaquetao

Acrílico sobre cartón, 30x21, 2016.
Es la segunda vez que me inspiro en un fotograma de La Muchacha de Londres, película de Hitchcook de 1929, en la que un pintor tiene pensamientos impuros ante Alice, una muchacha que se cambia de ropa. En la anterior, obra del 2004, lo convertí en un viajero.

domingo, 25 de septiembre de 2016

Bodegón Musical

Acrílico sobre lienzo, 2016.
Mi obra para el IV concurso de bodegones de Benaocaz es esta composición donde mezclé mis ya típicos libros y plantas con algunos instrumentos musicales.

miércoles, 21 de septiembre de 2016

Edith

Acrílico sobre cartón , 30x21, 2016.

martes, 20 de septiembre de 2016

Chica de ocre

Acrílico sobre cartón, 30x21, 2016.

lunes, 19 de septiembre de 2016

Rostro anónimo

Acrílico sobre cartón, 30x21, 2016

domingo, 18 de septiembre de 2016

Espadaña de La Merced

Acrílico sobre cartón, 42x30, 2016.
La espadaña del convento de La Merced de Ecija, con la torre de San Juan al fondo.

jueves, 15 de septiembre de 2016

Lector oscuro

Témpera sobre cartón, 30x21, 2016

domingo, 11 de septiembre de 2016

Apunte de terraza

Acuarela y rotulador, 2016.
Ayer, después de un ratito de dibujos titiriteros y de otro de columpieo de mi Violeta, fuimos a caer en la terraza de un bar gaditano, donde al amparo de una cerveza, dibujé a esta familia gaditana.

Manolo Morgado

Por lo que pinta, uno deduce que Manolo Morgado es buena persona: hay que serlo para poner nobleza, dignidad y propiedad en todas y cada una de las figuras que pueblan su abigarrado mundo. Cabría esperarlas en sus toreros y cantaores: la tradición quiere que veamos en ellos ciertas virtudes arquetípicas de la raza. Pero esa especie de austeridad sufrida, reconcentrada, que Morgado pone en toreros y flamencos, la encontramos también en los personajes que toma de la calle o sorprende en la intimidad de sus casas o en el ambiente semiprivado de un bar. Es un mundo doliente, ma non troppo. Un mundo de hombres y mujeres, dentro de lo que cabe, resignadamente felices. Felicidad abierta, descarada, irreflexiva, sólo encuentro en el viajero que corre con su maleta por un andén, al llamado de ese “viajeros al tren” que ya no se oye en las estaciones, pero que seguimos oyendo en nuestra memoria sentimental cada vez que queremos equiparar cualquiera de nuestros viajes rutinarios con el arquetipo del Viaje, la incursión en lo desconocido, la promesa de una vida nueva. Pero los personajes de Morgado, en general, desconfían de esos transportes caprichosos de la imaginación. Saben que el tiempo es espeso como la pasta de la que están hechos, y lo ven correr mientras apuran su copa (en el bar o en casa) o se confunden con la multitud. Hay en todos ellos, incluso en los bajitos y feos, un prurito de estirarse, de sacar pecho y dignidad, de llevar con elegancia sus chaquetas y sombreros o, en el caso de las mujeres, de acomodar sus cuerpos en la atmósfera con la seguridad de quienes se saben vestidas por la luz y el aire y por la mirada ajena. Porque Manolo Morgado es, sobre todo, un mirón, un voyeur. Los mirones ven más que los demás, atisban abismos de intimidad secreta en el pliegue de una falda o en el hueco de un escote, y hacen acopio de esas imágenes arrancadas al azar con no se sabe qué intenciones. La grandeza le llega al voyeur cuando aprende a dirigir esa mirada indiscreta más allá de los pliegues de la ropa o de los mundos privados de las personas que les atraen, y la proyectan sobre la humanidad entera, para descubrir en ella gestos, posturas y abandonos que a los demás nos pasan desapercibidos. Y bien está que así sea, porque sería demasiado oneroso captar la terrible, avasalladora individualidad de todos y cada uno de los seres que se cruzan con nosotros. Ese cometido lo confiamos a la sabiduría, y a la bondad, y al buen oficio, de hombres como Manolo Morgado.

JOSÉ MANUEL BENÍTEZ ARIZA