fondonegro

martes, 6 de diciembre de 2016

domingo, 4 de diciembre de 2016

Témpera sobre cartón, 32x22,. 2016.
Aunque me gusta el resultado el dibujo no hace justicia a la foto original en la que me inspiro, foto que le hice a mi Cari y que siempre está presente en mi estudio como elemento inspirador.

viernes, 2 de diciembre de 2016

Balcón de pueblo

Témpera sobre cartón, 32x22, 2016.
De vez en cuando me gusta autoversionarme, reinterpretar una obra mía con algunos añillos, como este balcón de pueblo donde me inspiro en una obra de hace 21 años, con un formato un poco más grande.

Jane de negro

Témpera sobre cartón, 32x22, 2016.
Y otra versión de Jane M, esta vez morena y sin su bikini de leopardo.

miércoles, 30 de noviembre de 2016

Jane y sus perros

Témpera sobre cartón, 30x22, 2016.
Una de las imágenes que seleccioné para la ilustración que de Jane Mainfield iba a hacer para el Libro Cosas que no creeríais, es esta de la actriz con sus dos perritos. No la elegí pero hoy me ha dado por interpretarla y ahí va eso.

lunes, 28 de noviembre de 2016

Don Antonio

Témpera sobre cartón, 30x22, 2016.
Siendo yo del gusto de representar más a cantaores anónimos, lleva camino mi admirado Don Antonio Mairena, de ser mi cantaor más representado junto a Joselero, Chocolate o Agujetas, que también han sido tocaos por estos fondos negros.

Lectora playera

Aguada y témpera sobre papel de estraza, 38x26, 2016

miércoles, 23 de noviembre de 2016

Atticus

Tinta y témpera sobre cartulina, 30x22, 2016
Uno de mis personajes favoritos del mundo del cine es el abogado sureño Atticus Finch, protagonista de " Matar a un Ruiseñor" e interpretado por Gregory Peck. Esta imagen es una de las ilustraciones para " Cosas que no creeríais", que finalmente no aparece en la edición final.

lunes, 21 de noviembre de 2016

Louise Brooks

Acrílico sobre cartón, 53x36, 2016.
Uno de los intentos de portadas del libro de cine de José Manuel B. A., "Cosas que no creeríais" es esta versión de Louise, que al final fue descartada por esta aguada.

domingo, 20 de noviembre de 2016

Escena familiar

Rotulador y acuarela, 2016.
Uno de los dibujillos de este fin de semana en Sevilla, de encuentro con nuestros amigos que viajaron con nosotros a Chonquing, hace 6 años, es esta escena familiar, en las setas de la plaza de la encarnación.

viernes, 18 de noviembre de 2016

Un fumador

Témpera sobre cartón, 30x20, 2016.
Personaje inspirado en una vieja foto de mi pueblo, protagonizada por cuatro tipos populares alrededor de una caldera.

jueves, 17 de noviembre de 2016

La fragua

La revista flamenca de San Fernando, La Fragua, en su número 10 de Octubre, se hace eco de mis 2 exposiciones e este verano en 2 guichis de la isla.

martes, 15 de noviembre de 2016

Cosas que no creeríais

Aguada sobre papel de estraza, 2016.
La última portada que hice fue de un libro de José Manuel Benítez Ariza para la Universidad de Valencia, sobre la obra poética de Allan Poe. Casi 2 años después vuelvo a repetir con el mismo autor y la misma editorial, ahora con un libro de cine que además de la portada, incluye 5 ilustraciones mías sobre diferentes géneros cinematográficos.

domingo, 13 de noviembre de 2016

Bailaora de rojo

Óleo sobre cartón, 30x20, 2005

jueves, 10 de noviembre de 2016

Il divano rosso

Témpera sobre cartulina, 25x16, 2016

Manolo Morgado

Por lo que pinta, uno deduce que Manolo Morgado es buena persona: hay que serlo para poner nobleza, dignidad y propiedad en todas y cada una de las figuras que pueblan su abigarrado mundo. Cabría esperarlas en sus toreros y cantaores: la tradición quiere que veamos en ellos ciertas virtudes arquetípicas de la raza. Pero esa especie de austeridad sufrida, reconcentrada, que Morgado pone en toreros y flamencos, la encontramos también en los personajes que toma de la calle o sorprende en la intimidad de sus casas o en el ambiente semiprivado de un bar. Es un mundo doliente, ma non troppo. Un mundo de hombres y mujeres, dentro de lo que cabe, resignadamente felices. Felicidad abierta, descarada, irreflexiva, sólo encuentro en el viajero que corre con su maleta por un andén, al llamado de ese “viajeros al tren” que ya no se oye en las estaciones, pero que seguimos oyendo en nuestra memoria sentimental cada vez que queremos equiparar cualquiera de nuestros viajes rutinarios con el arquetipo del Viaje, la incursión en lo desconocido, la promesa de una vida nueva. Pero los personajes de Morgado, en general, desconfían de esos transportes caprichosos de la imaginación. Saben que el tiempo es espeso como la pasta de la que están hechos, y lo ven correr mientras apuran su copa (en el bar o en casa) o se confunden con la multitud. Hay en todos ellos, incluso en los bajitos y feos, un prurito de estirarse, de sacar pecho y dignidad, de llevar con elegancia sus chaquetas y sombreros o, en el caso de las mujeres, de acomodar sus cuerpos en la atmósfera con la seguridad de quienes se saben vestidas por la luz y el aire y por la mirada ajena. Porque Manolo Morgado es, sobre todo, un mirón, un voyeur. Los mirones ven más que los demás, atisban abismos de intimidad secreta en el pliegue de una falda o en el hueco de un escote, y hacen acopio de esas imágenes arrancadas al azar con no se sabe qué intenciones. La grandeza le llega al voyeur cuando aprende a dirigir esa mirada indiscreta más allá de los pliegues de la ropa o de los mundos privados de las personas que les atraen, y la proyectan sobre la humanidad entera, para descubrir en ella gestos, posturas y abandonos que a los demás nos pasan desapercibidos. Y bien está que así sea, porque sería demasiado oneroso captar la terrible, avasalladora individualidad de todos y cada uno de los seres que se cruzan con nosotros. Ese cometido lo confiamos a la sabiduría, y a la bondad, y al buen oficio, de hombres como Manolo Morgado.

JOSÉ MANUEL BENÍTEZ ARIZA